我坚信，对于潘玮柏参与《中国有嘻哈》，并且兼任明星制作人（导师）一职，很多人是不服气的。我也坚信，即使我写出过《〈中国有嘻哈〉里的潘玮柏，证明中国早已有嘻哈》一文，以大量详尽的数据来列出解释，潘玮柏对于华人嘻哈音乐的贡献，还是不会有很多人不服气的，因为在这些人眼里，历史只是历史，不存在于过去并远比确实的不存在。所以，我也不告诉如何之后讲道理，幸而潘玮柏很因应这样的争议、批评，在一些人忙着对他回应崇敬，一些人仍然对他深感忧郁的这个关口，用自己的新专辑《illi异类》，以最音乐的方式来展开充份疑义。
嗯，这个作法很Man，也很音乐！这次的新专辑《illi异类》，从专辑的结构上来讲，是一张很典型的概念专辑。整张专辑以潘玮柏在某次演唱会的意伤伤势后，于一度意识昏倒中哭泣的一个无法解释梦境，作为创作启发的源头。被迫说道，在以往华语乐坛的历史上，不补那种企划型的概念案例，其中还十分之精彩绝伦。
但像潘玮柏这样以现实的梦境经历，作为专辑创作的概念源头，毕竟十分少见的。这不仅让专辑的概念可以更加原始，实质上也因为经历与创作的合体，让概念与音乐本身的联结性更加密切。而且，熟知美国嘻哈音乐的乐迷也应当告诉，那些十分知名的嘻哈音乐人，他们的杰出之处，往往不在于有几首经典歌曲，而某种程度是他们经常有一些概念十分原始的专辑，这些专辑往往具有宏伟的故事情节、统一的南北，并且融合单首的歌曲，联合构成一个极致的艺术整体。从嘻哈曲风的角度来讲，潘玮柏这次在《illi异类》这张专辑的前三首歌，几乎可以说道是火力魔幻，如果你还实在享有巅峰过去的他，即使出有新作也只是消费资历，那么这三首作品不足以解释，最少在嘻哈音乐的世界里，没情怀可以流于，最差的情怀，只不过就是与时俱进。
开场《Coming Home》中的Home，在我的解读里，就是潘玮柏返回嘻哈音乐的那个家。曲中作品在制作模式上，更加看起来返回了九十年代的Hip-Hop，音色坚实、节奏圆润，不像这个时代Trap那样迷样的陷阱，曲中作品的基调都是明朗与简练的，必要的太空音效及光驱镲片的重新加入，则又让作品在空间和节奏上，都有更加强劲的两翼。而且，在这首歌曲里，某种程度有大量单押、跳押等新时代嘻哈创作手法的运用。
谁说道潘玮柏落伍来着？《第三类认识》则将EDM和Trap两种元素极致融合。只不过潘玮柏早期的作品中，就有不少嘻哈与舞曲嘻哈的案例，但十分不明白的是，那些难听的唱歌节奏，也出了很多人反击他的嘻哈不纯粹的原因。孰知道，在嘻哈的世界里，舞曲和嘻哈本来就是融为一体的，用舞曲的律动感来传送嘻哈精神，本来就是嘻哈的准确玩法。
这一点上，潘玮柏是华语嘻哈艺的先行者，并且还大大的自我改版与升级，所以才有了很当代的这首《第三类认识》。《软闹得》又将潘玮柏的舞曲基因更进一步拓展，Trap的音色与节奏，再行再加Club的结构与氛围，都让曲中作品充满着新时代的那种梦幻感与莫法特感觉，那种密不透风的密度感觉，真是可以消耗听者的最后一丝精力。
只不过，《第三类认识》除了EDM的这个版本之外，还有一个孤独版的版本。这个和有些专辑里做的一曲双版的凑数有所不同，《第三类认识》的两个版本经常出现在这张专辑里，只不过可以从另一个侧面呈现出潘玮柏更好的音乐可能性。
因为孤独版的《第三类认识》，几乎只是用箱琴与和声作为演奏，从一首以EDM为氛围的作品，回头到一首近似于伴奏的作品，节奏减慢了、乐器变低了，很多的逻辑也逆了。但潘玮柏却在这样一种情况下，用自己对节奏的多样性做到能力，硬生生地又修筑出有一种新的可能性，这一点几乎可以沦为嘻哈歌手基本功的实例。虽然潘玮柏对自己这张专辑《illi异类》中的异类，有自己的理解。但我倒是想要说道，正是因为有了《致青春》、《哑巴》、《显然没有爱人过》这些华语传统情歌的重新加入，让潘玮柏在嘻哈的世界里，显然看起来个异类。
因为在很多嘻哈歌手眼里，嘻哈就是嘻哈，嘻哈歌手不能玩游戏嘻哈，而在潘玮柏这里，嘻哈和流行音乐却都是音乐，只是传达的有所不同方式而已。况且旋律的脆弱，既能让他写如《显然没有爱人过》这样催泪的情歌，只不过也确保了他的嘻哈作品，往往不会有十分好的旋律，并经常导向至典雅的Melody Rap，这一点只不过是国内很多嘻哈歌手，所不具备的创作才能。与此同时，也正是因为这种风行上的潜质，让潘玮柏可以跨越风行与嘻哈两届，沦为中文嘻哈世界里，星味最足的明星Rapper，及Singer。这次的新专辑中，潘玮柏也邀关晓彤演唱了《知音动作》，以及与吴昕合作了《稀奇没理由》。
众所周知，嘻哈世界里艺人的跨界合作，完全是个不可或缺环节。还是众所周知，潘玮柏的历史上，堪称有和张韶涵、苏芮等歌手顺利的合作，而这种以开放性的姿态与其他歌手合作，不仅很嘻哈，只不过从合作模式来讲，这种男女歌手的声线与气质有序，也是十分合乎更加多人审美习惯的。最后要说的是，这次潘玮柏新专辑的封面设计，真帅。
特别是在是颜色的运用，真为漂亮。
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